翟永明
祖籍河南，生于四川。毕业于成都电讯工程学院，旋至某研究所工作。1981年开始发表诗歌作品。1984年完成组诗《女人》，翌年后发表，产生重大影响，被誉为“女性诗歌”在中国的发轫与代表作品。1986年留职停薪写作。1990－1991年赴美。1992年返回成都，重新开始写作，诗风即变。从八十年代开始，一直在风格上寻求各种可能性。1998年与友人在成都开酒吧，名“白夜”，同时潜心写作并策划了一系列文学、艺术、及民间影像活动。使“白夜”成为颇具盛名的艺术场所。重要作品有：《女人》（1986）、《翟永明诗集》（1994）、《称之为一切》（1997）、《黑夜里的素歌》（1997）、《终于使我周转不灵》（2002），随笔集有：《纸上建筑》（1997）、《坚韧的破碎之花》（1999）《正如你所看到的》（2004）。《白夜谭》（2009）等。2007年获“中坤国际诗歌奖”。2012年获意大利“Ceppo Pistoia国际文学奖”。


女友和我的梦

女友和我  手拉手
要共同侦察一个黑夜
要抓住一个核心

女友和我在白天见面
女友和我的梦  在夜里碰面
在夜里繁忙

女友的梦  总是不能让她满意
在梦中
她的丈夫  情人和儿子
合成一个
他们必须切断她的通道
必须切断她的高潮
他们合谋  追捕一个证据
她逃也逃不掉

我的梦总让我很累
梦很远  我要把它拉近
我要得到
它滑如狐狸
梦很高  我总是升上去
把它从天上抓下来
摁在地上  把它捶扁

我想抓住一个梦
却放过另一个
它有它的血管
它有它的胃口
它不让我肢解和剖开
也不让我留下记忆
我想跟踪它的形状  它状如妖怪

女友和我  手拉手
在夜里飞翔
在夜里顽抗
我们一并进入  
象白天一样邪恶的夜晚
女友和女友
她们继续逃跑
我和我  我们依然天上地下
忙个不停

待我们丰富起来
待我们猖厥起来
待我们恶毒起来
当夕阳西下  薄暮初升
我们不再害怕黑夜来临
我们不再害怕尖叫
我们不再害怕梦

把所有的黑夜格式化
把所有的黑夜扁平化


1999 /11/16


夜境

正值乌鸦活动的时候
——传说这样开头
她已走进城堡，渐渐感到害怕

那些夜晚树一直睡在水上
水很优雅，像月亮的名字
黑猫跑过去使光破碎
瘦骨嶙峋的拱门把手垂下
像夜之花

传说这样写道——
分明有雨，有幻觉
幽灵般顺着窗户活动
但她并不知晓
那些夜晚
走廊藏匿起康乃馨花的影子
井壁并不结实，苔藓太老
她觉得一切很熟悉，但远不是梦境

传说继续写道——现在
她已站在镜子中，很惊讶
看见自己，也看见凉台上摊开的书
整个夜晚风很大
一棵楝子树对另一棵发出警告

她拎着裙子走上来，拿起书
没有开头，也没有结尾
但她觉得一切很熟悉，像读自己

故事刚刚开始
传说这样结束
——正值乌鸦活动的时候


转世灵童

——给天外的我

每个人都有转世灵童
秋花烂发   漫天飘絮
他们也在世上的某个空间
飞舞   等待时机

当我的思虑在心间上坐稳
就有了你的禅心一动
仿佛多年后天外的奇遇
片刻间   来到了檐下

我只是借用人间的腹部
从此地走向最终的出口
你在别处化冰成水
我在梦里也会打颤
坐起身来   额手称颂

王寅
诗人、作家、记者。著有《王寅诗选》、《摄手记》等著作。


想起一部捷克电影但想不起片名

鹅卵石街道湿漉漉的
布拉格湿漉漉的
公园拐角上姑娘吻了你
你的眼睛一眨不眨
后来面对枪口也是这样
党卫军雨衣反穿
像光亮的皮大衣
三轮摩托驶过
你和朋友们倒下的时候
雨还在下
我看见一滴雨水和另一滴雨水
在电线上追逐
最后掉到鹅卵石路上
我想起你
嘴唇动了动
没有人看见


马

我的马在雨中独自回家
它的毛色像我满布伤痕的右手
我的马双目微闭
迈着细步回家

我喝着酒，隔着酒馆的长窗
只能看到它瘦削的侧面
它正在回家，像我忧郁时一样低着头
但远比我像个绅士

而我要远行，两眼通红
坐在酒液乱流的桌旁
看着我的马
在雨中独自回家


此刻无须知晓生死

星光暗着，却看得清
你闪亮的嘴唇和眼睛
你一手抱着膝盖，一手
端着咖啡，等待水温变凉

我倚靠着熟睡的石头，听着
不安的蝉鸣掠过你的脊背
就像看你在雨后潮湿的
窄巷里艰难地倒车

也许揉皱的衣服应该再熨一下
也许应该再次拨动夏季的时针
咖啡杯里荡漾的图案
是你我无法预设的结局

这世界已经坏得无以复加，我们
只是侥幸在这空隙短暂停留
此刻无须知晓生死
只有走廊里的灯光依然灿烂

欧阳江河
1956年生于四川省泸洲市。著名诗人，诗学、音乐及文化批评家，《今天》文学社社长。在国内出版诗集《透过词语的玻璃》(1997年,中国改革出版社)，诗作及诗学文论集《谁去谁留》(1997年，湖南文艺出版社),文论及随笔集《站在虚构这边》(2000年，三联书店)，诗集《事物的眼泪》（2007年，作家出版社）。在香港出版诗集《凤凰》（2012年，香港牛津出版社）。在国外出版中德双语诗集《快餐馆》（2010年，奥地利国家文学中心出版社，顾彬教授翻译），中英双文诗集《重影》（2012年，纽约西风出版社，Austin woerner翻译），中法双语诗集《谁去谁留》（近期出版，巴黎，尚德兰教授翻译）。欧阳江河的诗作及文论被译成英语、法语、德语、西班牙语、俄语、意大利语等十多种语言。自1993年起,多次应邀赴美国，德国，英国，法国，意大利，荷兰，捷克，匈牙利，奥地利，日本，印度等国，在三十余个大学及文学基金会讲学,朗诵,访问。作为诗人，欧阳江河的诗歌写作强调思辩上的奇崛复杂及语言上的异质混成，强调个人经验与公共现实的深度联系。作为诗学批评家，他在当代中国诗歌的整体理论及文本细读这两个方面均有独特建树。欧阳江河的写作实践深具当代特征，在同时代人中产生了广泛的、持续的影响，被视为80年代以来中国最重要的代表性诗人。


生日诗之7

7.
一条鱼躺在晚餐的盘子里，
被刀切过，被炉火烤过。
这是一个发生。
同一条鱼从河里游到电脑界面，
以超现实的目光看着我。
这也是一个发生。
人可以演奏鱼的音乐么，
从物种的同一性演奏出一个悖反？
比如，将盘子里的鱼演奏成厨师，
将水中鱼演奏成一个哲学家。
但是庄子在演奏更神秘的生命，
一条烤熟的鱼，在天空中游动起来。



老虎作为成人礼

1，
老虎扑上来的刹那，
猎手出于本能，开了一枪。
老虎应声倒地。

猎手扣响的是一枪空枪。
枪里的子弹，猎兔时打光了。
一个空无，扣不扣都不在枪上。

.....但老虎真的死了。

世界的推理突然变得高深，
子弹和词，水天一色。

2，
也许另有一个浮生相隔的枪手，
与本地枪手构成对称性。
准星，从两个时空对准同一只老虎。
老虎挨了一枪。即使是词的一枪，
命中了也会流血。

大地上最后一个幽灵猎手，
宁可饿死，也不射出最后的子弹。
那么多美味的兔往枪口上撞，
但最后一粒子弹属于尊贵的虎。

猎手朝幻象老虎开了一枪,
倒下的却是老虎的实体。
词是个瞎子，唯肉体目光深澈，
能看见子弹的心碎。

枪，为枪手预留了古代，
并将老虎的滚滚热泪冷冻起来。

3，
在玩具枪造得像真枪的和平年代，
城里的中产男孩聚在一起，
玩枪击老虎的游戏。
乡下孩子没枪，只好把子弹壳
往布老虎的肚子里塞。

这一切只是闪客般的恍惚一瞥。
多年后，孩子们以闪存耳朵
去听千里外的人体炸弹。
帝国主义这只纸老虎，
有时会像真老虎一样磨牙。

白雪皑皑的老虎基金呵。

从本地提款机到原始森林，
从老虎的千金散尽到虎骨入药，
从枪械管理法到禁枪令，
即使是真枪实弹，也射程有限。
何况子弹被压进了历史课。

4，
跑步机老虎跑不过体育老师。
大男孩与哑铃老虎比肌肉。
小男孩，用买跑鞋的钱去买枪，
悄悄递给一袭风衣的劫匪。
警匪之间，孩子们更喜欢劫匪，
因为他骑马骑得四蹄生风。

坏教育比没有教育更像一部烂片。
男孩把枪战片看了无数遍，
警匪两个人都被看老了，
子弹还是没有打光。
劫匪能逃出电影，但逃不掉生活。

因为逃亡者身上带一股虎味。
刑侦给狗鼻子穿上制服，
不舍昼夜，嗅遍寸土。

男孩学不会虎啸，只好学狗叫。

5，
男孩拾起一条生锈的老人河。
生命的流水账目，如条形码缠身。
虎纹的锁链长进肉里。

父亲站在天空深处，
对男孩说：可以逃课，但别逃天文课。
这样你才能在星空中看到自己。

6，
一只吉他老虎可以边走边弹，
管风琴的老虎，还得坐下来听。
为这只旧约老虎盖一座教堂吧。

但随身听的老虎更喜欢爵士乐。
一只新约老虎见到佛陀后，
十分钟，年华老去。

晚自习的老虎在学古汉语，
以便和庄周对话。

成人在老虎身上签下各自的签名－－
统治的，象征的，生态的。
男孩的签名是：武松。

7
五号电池的老虎跑断了腿。
它想用交流电的腿穿越物质，
又担心保险丝会断魂。

男孩看见老虎跑进太阳能。
漏电的老虎只剩猫那么大，
跑不过林中兔。

男孩给森林的尾巴戴上一付太阳镜。
据说森林的头颅是个哲学家，
却没人知道它是虎头，还是兔子脑袋。

哦男孩秘密的成人礼。
他能否在尾巴上跑得比脑袋快，
这得拿老虎的断腿，自己去跑跑看。

8
老虎进不了洞也得是高尔夫。
男孩却在该挥杆时转身去扣篮。

老虎并非乐观的青蛙王子。
但再悲观厌世的老虎
也不会每天吞下一只癞蛤蟆。

男孩用一千棵树种下一只老虎，
却不给它浇水，而给它喝葡萄酒。
一只高脚杯的老虎
对小女孩始终是个谜。

9
男孩身边有一大堆姨妈
却一个姨父也没有。

也许男孩在成人之前
该去真老虎身边，偷偷待上几日。
而不是在体育课上比划猴拳，
在生物课上空想着恐龙。

不过别指望老虎的王国会有电玩。

10
自然醒的老虎深睡千年。
而闹钟里的老虎，没闹醒自己
却吵醒了身边的猎手。

男孩与猎手在猎户座对表。
老虎从钟表取出枪的心脏，
把它放进词里去跳动。

老虎，将慢慢养得邀宠，
正如苹果在树上一定会成熟。

与其拿手中这杯果汁老虎
次第推杯，看着它变甜，
不如趁它扑上来吃人时
给它一枪。词，会把它写活过来。

孩子，不必理会禁枪令。    
也不必带枪，而是带上仪式般的恐惧，
带上人类情感的急迫性，
去尽可能近地靠近老虎。

但又保持咫尺天涯的那份渺远，
保持江山野兽的宇宙格局。

且存留一点点野性的激情，
既得体，又奔放。

2012.5.25  纽约


江南引

前世的花，能开出今生这片月光吗？
一朵花，暗藏起自己的天姿，
把大城市塞进小村庄去绽开。
白昼的人，不知夜色之深，
因为花的眼，睁眼一看是盲人。
月光，上釉般覆盖大地的失眠夜。
    这漫漫长夜呵，
一对男耕女织的书生，
走出经济学的魅惑，驻步六朝，
对古人说：前世并非先于来世，
    而是紧随今生之后。
词与物相互催促，推迟了时限。
而这读秒的万古，能拿它当花开吗？
瞧，这朵水仙，偏要开在睡莲里，
这朵春药般的男人，这一纸春色，
偏要问：春风怎么吹才不绿？
    心，有的是时间把自己变小，
归于尘土，这一字一顿的肉身。
新人深及旧爱，但你的手怎么伸出
也无手。是谁，潋滟地掏出证件，
以为你不是你曾是的那人？
人呵，怎么才能成为自己身上的陌生人？
    眼前这片小农经济混沌未开，
这片玉米地一直种植到大海。
物，起了波浪，与词抱在一起，
会计在刀锋上等着卷刃的全球化。
    但是，我们的痛在那里呢？
这尖锐的痛，没它我们凭什么飞翔？
凭什么，如此壮阔地自我赞美，
却又更彻底地自我反对？
    古人路过当代，朝窗子里
望了望：客厅可真大，但美人安在？
山河依旧，时间的形象依旧。
沿街的墙上，孔雀被用来涂鸦，
海豚把女高音的嗓子奉献出来，
夜莺，努力想要唱得像一只夜莺，
    忘记自己本来就是。
一个趔趄之后，背影转过身来，
但那还是一个背影。
若非落花，如何开出真花？
花开到最后是一颗人的心。
不开的花，也都开败了。
如果它打不开自己，它就是小世界。
    睡在这朵睡莲里的不是你，
醒来的也不是：除非化身为天外客。
灵魂如此纯洁，不知去往何方。
然而，不纯洁挺好，挺迷人的，
    不一定非要纯洁。
去拉萨吗？海棠花被开错了，
还有什么纠正过的花值得一开？
时间的样子那么旧，还嫌不够伤心么，
非要把江南的女人也拿来开，
非要开出那样一种作旧的晚唐味道，
    外省的味道，外语的味道。
这花的苦行：它的吸引力
在于它不知落在谁手上。
它孤独地闪光。
而我拾起落叶这柄孤剑，
刺入无边的夜色。

2011.5

廖慧
生于七十年代。十四岁以前在中国北方度过，后居住生活于成都。教过书，做过编辑，现供职于美术馆。对诗的看法每个时期都有点变化，直到只把诗当作内在的生活方式，才算进了“死胡同”。关心女性的心灵体验，亦着迷于传统文化于现当代社会的灌注与新生。路越走越窄，挖掘却越来越起劲，希望有凿穿墙壁的一天。自印诗集《七年》。组织并参加过第四届（2009）、第五届（2011）珠江国际诗歌节成都分会场的活动，参加白夜与英国领事馆合作的“汉英之间——2011中英诗人成都交流”，2012老书虫（英国）国际文学节活动。


春安

水晶球，是我的生活，
飘风骤雨都在内部，

雪霁的早晨，多想推开玻璃窗——
邻居的空调，好久才关掉呢？

何时才能脱去冬衣，
禅丝新裙，扮鸟儿自由来去？

几番乍暖还寒，领了木气之盛，
无非追赶日常，无非抛弃日常。

我却在所有事物中认出了你，
你几时真的来临？

沐浴又剪指甲，静坐阳光下，
偶闻肩胛长翅之音，

情书太长，怎么也写不完；
发来的密电码，却已经收到了——

放弃一切，便拥有一切，这惊人消息，
你多想埋藏自己，你多想埋葬自己。

2011.12 - 2012.3


夏安

不要爱，只要慈悲，
苦涩一遍遍将你往无形里推。

榴莲在喉咙里打转，
攫住你的怪兽，我们都认识。

脚不沾地走了一天，弄不清
来“扎场子”还是“砸场子”的。

孤独是找不到人讲，
误读是深壑在人群中。

用一事之经过计量另一事之长短，
却须知内部多逼仄，外部就有多陡峭。

相对于说出口的那些，
更该感兴趣被吞掉的——

夏长心苦。要脱几层皮，
才虚骨若竹，手足莲藕？

书在案上，心在心里；
微微的持戒，丝断处就是接头。

2011.9 - 2012.3


秋安

你从非洲晒得黢黑回来，
对坐饮茶，我的红发太热情。

所走路上，你总听到人喊：
等等我……太多有心与无心。

秋风起，一个人等在树下，
碰巧经历了落叶的沐浴。

一种认知有助于减轻屈辱：
喜怒哀乐必不仅来自具体。

前世决定做无情的人，
此世仍是辛酸的梦；

以为回来道别的，
却是回来相聚的。

为你准备的八种苦涩，八种孤独，
最好无知又无觉、知道也莫名。

这里没人真正拥抱过世界，
这里拼死捍卫了关门的权利。

2011.11-2012.3


冬安

路上风景都是密谋中的……
阵怎么布，子怎么落，你只清楚

看指南、喝鸡汤，就这样定了江山？
峨眉山雾锁重林，山雾锁蛾眉。

每天为自己准备一根绳子，一把锥子，
内心，因迫近而退得更远。

肿是沉溺，肿是过敏，肿是回放。
挤出多余水分吧，频道当转就转。

对联于月前走入视野。反正要春晚了，
如果有人唱歌，你不妨说说相声：

看到时间之间的间歇了吗？
也是可以溜走的间隙；

放风筝的人，守着无边天气，
垂钓者守住寒江雪；

挣脱了鱼钩，你在做啥子？
答案依然是：独钓寒江雪。

2011.12-2012.3

何训田
著名作曲家，音乐新意识新语言开创者。

1981年创立「三时说」和「音乐维度论」；
1982年创立「RD作曲法」，是中国当代第一部作曲法，创作完成特殊材质音乐《天籁》等作品；
1995年开创了国际唱片史上在全球发行第一张中文唱片的历史，创作的《阿姐鼓》《央金玛》等唱片全集在全球八十多个国家出版发行，销量数百万张；
1996年创立「结构流作曲法」；
1997年创立「空隙论」；
2003年完成人类第一部献给所有物种的元音乐《声音图案》；
2008年完成人类第一部前意识音乐《一訸上歌》。

获得〖1989－90美国国际新音乐作曲家比赛/唯一/杰出音乐成就大奖〗等十五项国际作曲奖；获得〖第三届全国音乐作品评奖/一等奖〗等十三项国家作曲奖；获得〖第四届梅赛德斯国家精神造就者〗等多项国际国内的荣誉大奖。

国际华纳、朔特音乐等多个国际出版机构在全球出版发行他的作品；英国BBC交响乐团等数十个乐团为他的作品在全球作世界首演和演出；纽约时报、时代周刊、华盛顿邮报、泰晤士报、BBC、ABC、CNN、NHK等全世界数千家新闻媒体和学术刊物评述了他的作品、作曲技法和创作思想。他的理论和作品被誉为“具有划时代意义”，“无法在西方文献中找到蓝本”，“最具个性的中国作曲家”，“他的音乐出现标志着中国有了自己的音乐学派”， 纽约时报称他“帮助中国人实现了让其音乐走向世界的理想”。传略被编入《新格罗夫音乐与音乐家大辞典》。

他的诗作《信徒》等被人们广泛传诵。



路过地球
1999
诗 / 何训田

遭遇新世纪第一缕阳光的全人类所有活着的人都将会在本世纪死去

如果我走完最后的终点仍然很清醒
你是否猜得出我那无形的手仍然在拨弄你那只消失的琴
如果我推开那座没有被阳光污染还没有被建成的城市之门仍然找不到休息地
你那逝去的脸是否寻得着我那双未出生的眼睛


牛车
1998
诗 / 何训田

他很放松
牛车上吹着
阿爸
那个庙 何时 岸 能到
迷失 岔路 这么多 不会 吧

他很放松
牛车上吹着

阿爸
那个岸 何时 庙 能到
雨点 唔 已打在 脸上

他很放松
牛车上吹着

阿爸
那个庙 那个岸
路人西下 夕阳 已回

他很放松
牛车上吹着

阿爸
那女孩 哦 嘿 我看见了
她拿走 是她 一支芦笛 是我的 芦笛 拿走 是她
我要下车

阿爸
我陪你已很久
那地平线从未到达
我也没要去的地方
噫 真的是 她拿走 是她 芦笛 是我的 芦笛 拿走 是她 还有 一顶草帽
阿爸
我下车了
阿爸
下了啊

阿爸呀
噢噢
我真的 下了

他很放松
牛车上吹着