发现一种造物身上的灵性，无非是让自己的“心”变得更 “灵”而已。就像喜欢上一个事物，比喜欢上一个人，往 往更能获得宽广的，形而上的感受。

陈彧凡的创作和所有艺术家的创作一样，都以外物为媒 介。不同之处在于，他把每个用于创作的外物，都看作是 自身物质的代表，比如木块是木头这个自然物的代表，画 布是画布这个人工物的代表，颜料是颜料——而非色彩— —的代表。如此一来，木料、画布、那些破碎的玻璃，这 些物质就具备了自己的属性，是陈彧凡因为机缘巧合，或 者就是“机缘”，而选择的，可以映照他内心的“物”。简单来说，就是给自己找个无用的事情来做，相处久了， 彼此了解，发现了其中的灵性，自然就有了感情。陈彧凡 这件事情，与其它事情的不同之处在于，这件事是他自己 发明的，带着他生命的轨迹。他不在“当代艺术”的前提 里做这些事情了，他是在“无用之事”这个前提里做事 情。这里面的区别仅仅是很微妙的，说起来，也挺简单的。但别忘了，所有的好艺术家，无非都在用自己的方法，跨出“当代艺术”的牢笼，找到属于自己的“无用之事”。